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　　她对文学有很赤诚的热爱。听说后就在想，这样的人物能给读者带来什么？你能给听到的故事或个人的经验，增加一点什么？做出何种转化？有没有艺术处理？对这个故事的处理，这个女孩有无才华，能不能把小说写好，或许没那么重要，能否给这个人物别样的力量，不从世俗的角度去考虑。我们都遇到过爱好文学的人，对文学怀有纯粹的热爱。人这一生能接触一门艺术，让自己沉醉让自己持久地热爱，这本身已是最大的幸运。这个人物有更高维度的追求，放在小说里就非常有光彩了。在表层故事之外把深层的东西挖掘出来，找到了故事隐含的更多可能性。虚构能力大概就在于作家能不能给经历性的东西赋予一个更闪光的内核。如果写作不能找到这个内核，没有复杂的转化，可能就失去了小说这种文体的魅力。好的艺术作品能建立一个全新的世界，就像《阿凡达》系列，2009年第一部令全世界惊艳的电影，那种哲学上的设定，特效的里程碑意义，但主要还是建构了一个新异的世界，并让人重新发现了中国的山水。

　　除了可读性之外，也比较看重类型小说所塑造的人物。小说写作理论历来重视对人物塑造的研究，E.M. 福斯特的小说美学专著《小说面面观》，分上下两篇来谈论“人物”，而“故事”只占据一个章节，也正是在“人物”下篇里，他提出扁平人物和圆形人物的著名观点，多为后来的批评家援引讨论。古典小说的成就，从某种意义上说，就在于为中国文学留下一系列经典人物。上课讲到《红楼梦》，学生对故事、细节、写法一片茫然，“红楼梦”三字也不知从何而来。那大家对这部小说知道些什么呢，学生能说出来的，是黛玉、宝玉、王熙凤等人物，甚至对人物性情，他们也大致有了解、有印象，足见人物形象的力量超过其他。上大学时读文学史，考试做文学常识选择题，常能看到世界文学人物长廊的说法，那时觉得是用滥了的套话，现在却深感贴切。梳理自己读过的小说，很多情节已模糊，清晰的是小说的人物，像多年未见却依然感到亲切的老朋友。