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　　自打我们一出生，接触到的第一个女性就是自己的母亲。她们辛劳一生，把儿女拉扯成人，奉献着世界上最真诚的爱。平凡而伟大的她们，是最值得赞美的女性。我在农村看到不同年龄的母亲奉献着她们无私的爱，所以创作了《街道主任》《米脂的婆姨》以及许多饱经沧桑的母亲形象，她们脸上的皱纹是岁月的年轮。后来我又创作了《杨开慧》（见图），突破概念化的英雄形象刻画，通过描绘杨开慧一边哺乳一边工作的场景，纪念这位伟大的母亲和员。前几年，我带领年轻画家们历经3年采风，集体创作了一幅名为《双喜临门——塔吉克婚礼》的鸿篇巨制，表现新时代塔吉克人结婚的喜庆场景，把小家庭的美满幸福与祖国的繁荣昌盛紧密联系在一起。画中刻画了很多不同年龄、不同身份的女性，她们自信从容，彰显了新时代女性风采。

　　当下，我国乡村建设在人居环境整治、基础设施建设和风貌提升等方面成效突出，但仍有一些不足。部分乡村在规划建设中，由于缺乏对本土文化的深度挖掘和对美学规律的精准把握，或简单套用城市模式，或盲目追求整齐划一，呈现“同质化”“旅游化”等倾向，失去了应有的韵味和特色。这本质上是审美力不足导致的“模仿惰性”——因缺乏独立审美判断而盲目跟风。乡村产业发展中，也有不少优质农产品、传统手工艺因品牌建设薄弱、设计赋能不足，难以将文化优势转化为价值优势。同时，乡村美育资源待发掘，特别是偏远地区，传统向现代的转化成为短板，制约着乡村的内生力。这些问题的存在，一定程度上均源于审美力的缺失，根本原因在于美术设计嵌入乡村发展全链条不够深。

　　破解上述问题的关键，在于发挥美术设计基础性、先导性的力量，推动构建“艺术赋能—产业升级—文化传承—生态优化”全链条发展模式，让美术设计成为激活资源、富厚民心的“金钥匙”。从“输血”角度而言，打造“现象级”文化赋能工程，引导美术机构和相关院校与地方建立密切合作关系，为乡村提供规划、设计、建设、管理和运营等全流程服务，不失为外部赋能的有效机制。广州美术学院承办的“粤美乡村”风貌设计大赛、该院与广东韶关始兴县携手打造的“周前艺术公社”，正是通过专业力量介入，激活了乡村活力。如今，越来越多美术专业团体、艺术院校等将科研、教学和艺术实践与乡村发展需求紧密结合，以品牌塑造赋能乡村产业振兴，将“土特产”转化为“金名片”。

　　坚守率性天真的个性本源，追求艺术表达的独特风格，是当代女性艺术家最鲜明的创作底色。她们不被传统范式束缚，在笔墨、色彩与材质的碰撞中，淬炼属于自己的艺术语言。90岁高龄的何韵兰，始终保持对艺术探索的热忱，晚年毅然转向综合材料创作，更将目光投向对宇宙与自然的深层追问，用多元表达诠释对世界的热爱与思考。耄耋之年的陈雅丹，以赤子之心，真诚描绘所见、所感，也因此她与笔下少女一样年轻。闫平以奔放浓烈的色彩、灵动洒脱的笔触，构建起独树一帜的诗性表现主义风格。潘缨从不故步自封，纸本水墨的持续探索，以精微的技法、空灵的格调，尽显东方文化的深邃与温润。王德芳从传统中汲取笔墨技法、从生活中寻找创作灵感，无论飞翎狸猫抑或瓜果蔬菜，重在托物言志，每每格调清新。申卉芪则以率直天真的艺术个性，追求写意人物画的语言革新……每一位女性艺术家都以鲜明的个性，丰富着当代艺术的多元图景。

　　后来我理解，他们赶稿子，也是在追赶时间。他们回国后，赶上三年困难时期，后来下乡受过很多苦，被耽误了不止10年。在学校分配的两间小平房里，父母合作完成了《欧洲绘画史》，母亲还独自撰写了《俄罗斯苏联美术史》《俄国巡回展览画派》和《俄罗斯美术史》，为中国的世界美术史研究填补了关键空白。她的学术成就获得了俄罗斯最高艺术机构的认可。1995年，母亲荣获俄罗斯艺术科学院首次授予中国学者的“学术成果及文化交流贡献奖”。我还记得颁奖典礼上，当母亲在台上用流利的俄语致答谢辞时，坐在我旁边的一位女士悄声议论，说我母亲看上去很年轻，保养得真好。其实我知道，母亲生活极其朴素，没有什么化妆品，她保持年轻的最好方式，就是对自己专业的热爱。她一直很纯线年，她又荣获俄罗斯联邦普希金奖章，被聘为列宾美术学院名誉教授。

　　作为新中国第一代美术史家，父母的工作很具开创性。1960年从苏联学成回来后，母亲就在中央工艺美术学院（清华大学美术学院前身）工作，父亲被分配到中央美术学院任教。那时候，中国刚刚有美术史这个专业。母亲清醒认识到，中国工艺美术界也要有专业的理论研究队伍和学术期刊。在她的努力下，《装饰》杂志于1980年复刊。1983年，在院长张仃鼓励下，母亲起草报告，又到教育部和文化部的各个部门审批盖章，终于在中央工艺美术学院建立了工艺美术史论系，这是全国第一个工艺美术史论专业系，也是除中央美术学院外，全国第二个可以招收本科生的专业艺术史论系。母亲担任第一届系主任。这以后她更忙了。除了繁重的行政工作，她还开设了欧洲艺术史、俄罗斯艺术史、艺术理论等很多课程。