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　　盛家伦当时在电影局图书资料室当主管，后来又做了民族音乐研究所的研究员，在家办公。当时流行一句话专家、专家，专门在家，就说的是他。印象最深的是他唱的电影《夜半歌声》(1934）里面的那首田汉作词、冼星海做曲的主题歌谁同我等待着天明？……谁愿意做奴隶、谁愿意做牛马？……当时表演艺术研究所请了一大批各行各业知名人士给学生讲课或讲座，如专门研究印度文学和古代语言的金克木教授，著名的曲艺家魏喜奎，中央乐团的陈灵老师等。在延安有名的京剧武生李紫贵给学生介绍京剧并教学生京剧基本功；电影界著名的导演成荫以及严恭开设讲座，还邀请了志愿军战斗英雄作报告。为了弥补自己在文化方面的不足，在研究所的每一堂课和这些专家们的讲座，谢铁骊都去听，从中汲取营养。所以，他笑称自己既是老师，又是学生。50年代初，首都北京的文化艺术气氛相当浓厚，谢铁骊耳濡目染中，感受到艺术的魅力。这一时期他也看了不少电影和演出。

　　那时候看的电影比较多，一个就在学校院子里跟学员一起看，用35毫米皮包机。戏也常看，有时候大的演出也去，怀仁堂的演出我们有时候也去。那时候怀仁堂不像现在，我记得那时候，我骑个自行车，到怀仁堂，把车往墙上一靠，就拿着入场券进去看了。苏联来的，乌兰洛娃的《天鹅湖》，看了几次，对我的艺术创作有所启迪，这才领会到什么叫真正的艺术。看话剧、舞剧、歌剧，京剧像梅兰芳、程砚秋、筱翠花都和学员去看。现在他们回忆起来，从这里吸收了不少东西。当时看的苏联电影比较多，美国电影少，《攻克柏林》、《列宁在1918》、《雁南飞》、《静静的顿河》等等。对我的影响比较大、对我有所启迪的一部片子是《没有说完的故事》。这部片子对我的启迪就是：我为什么创作《早春二月》，和看这部片子有关系。它比较细腻，从感情的细节上去渲染。演员是有名的演员，男演员是邦达尔丘克。讲的是男主角下半身忽然瘫痪，女医生经常诊治他，后来他们就有了感情。最后因为一件事情，男的一激动，他的腿就有感觉了。是一个抒情的电影，没有什么大场面，不像《攻克柏林》有那么多大场面。

　　另外我看电影比较多的一段时间就是1951年我们搬到西交民巷58号，在人民大会堂南边一点，前门附近，我们在那儿住了21年。记得搬去的号，在人民大会堂南边一点，前门附近，我们在那儿住了21年。记得搬去的时候，正在盖人民大会堂，发行公司王遐他们还去参加劳动了，我那时候因为要教学就没去。记得王遐学骑自行车就在广场上，我教她，那时候广场非常大，纪念碑、毛主席纪念堂都还没有。王遐学骑自行车，脚踝骨受伤了，躺在家里好几个月。那是期间，两派斗争最尖锐的时候，让她出任党战斗队，给我打电话，我接的，我说她不行了，她骑自行车脚伤了。就是住发行公司宿舍的时候，跟中国电影公司发行处经理副经理住在一个院里的时候，他们有时审查一些过路国外影片，我就去看。我住在西交民巷那里有一个好处，发行公司的经理、副经理都在那里住，谢晋过去这么讲过：老谢他看片子方便，他看的片子最多。因为那时，新来一个片子，外国片，要看，就找我去，公司离我那儿就几步路。那个时期我看的是比他们多。那个时候进的片子有欧洲的，好像也有些美国片，是私商进来的。后来我一拍样板戏，就搬到北影厂去住了。

　　那个时候主要看苏联电影，但是后来看了美国片以后，有所对比。那个时候我们看的一些美国片都是名著，有《飘》、《魂断蓝桥》、《卡萨布兰卡》等，都是过去留下的一些拷贝。让演员们看一看。苏联电影和美国电影比起来，虽然艺术功力上不错，但是有那种刻意的、不自然的痕迹。我们研究电影时就发现，画面非常工整，非常讲究构图，要求每一个画面像一幅画似的。后来电影的发展不是这样的，它是动的。所以，后来我们就知道电影既然是动感的，就打破像照片一样的画框。也许前景就有一个膀子在里面，人的一大半还在画面外面，不那么工整。但是苏联对我们中国电影的影响，我认为还是最大的。对于我们这些导演来说，影响也是最大的。后来我们也看一些法国片、意大利片，比如《偷自行车的人》、《长别离》，都是好片子。前些日子，电影频道送我一套 DVD ，电视电影，我看了以后，反而觉得他们跟我们五六十年代拍的电影有相通之处。因为没有钱，没有大场面，主要靠人物的关系，靠戏来吸引观众，不靠大场面、高科技，主要靠人物性格、人物关系、矛盾冲突来展示。跟我们当时拍电影的情况有好多共通之处。这次金鸡奖评了一个电视电影，叫《检察官老张秩事》。写一个农村检察官，演员也还不错，农村的故事，情节的合理性，非常好。

　　在教学中间，我还是以部队的传统方法来进行教育的，每一个礼拜，有一个生活检讨会，大家展开批评和自我批评。以自我批评为主，互相帮助，这个礼拜在学习生活、互相团结方面有什么问题。这个会现在哪儿也不会有了。所以现在他们回忆起来，当时这个检讨会对他们思想上面成长有很大的帮助，不断地反省自己，不像现在都自以为是啊。多年来我也养成反省自己的习惯，不断总结自己。在研究所，我就慢慢把我过去在部队里的传统东西灌输进去，这个也并不是有意识的。训练跟我在干校、文工团的工作有相通的地方。但条件不同。所以曾经一度，学生到了工作单位好几年以后，他们计算参加革命的时间，他们就讲1951年，在表演艺术研究所。单位就问：进学校怎么算参加革命呢？后来单位就来信问我，我就回信说这个应该算是参加革命了，当时是供给制。所以他们历史上参加革命的年月都是从这时开始算。学习时间长的有两年多。那个时候，不像个学校，更像个革命团体。后来我们还聚会过。我的一些学生有几个现在当了校长了。那时在一起都是年轻人，现在一见都是老头老太太。还有的先我而去了。

　　演员剧团一开始，把长影的演员调来，我还没有做团长，先是艺术副主任，剧团的事情管的不多。这期间让我戏剧学院听课，有苏联专家叫列斯里，开一个班，我去旁听。后来，我就当了副团长。原来在北影叫演员科，有的比较老的，有些是中电三厂留下来的，后来就把这部分演员加上长影的演员，再加上表演艺术研究所的学员，合并起来成为北京电影演员剧团。那时北影厂拍电影都到演员剧团里来找，到外面去找的很少。比较出名的有张平、于洋、张圆、安震江（《粮食》中演四和尚）。后来，感觉太麻烦，剧团又分开了，一部分归长影，一部分归北影。1956年归北京电影制片厂时，我就趁这个机会，不做行政，当副导演了，进入电影行业。怀皑这时候已经拍戏去了。

　　【谢铁骊（1925年12月27日—2015年6月19日），出生于江苏省淮阴市。导演、编剧，毕业于淮海军政干部学校。1959年独立执导个人第一部电影《无名岛》。1963年执导剧情电影《早春二月》，该片获得第12届葡萄牙菲格拉达福兹国际电影节评委会奖。1964年由其执导的剧情电影《千万不要忘记》上映。1970年执导戏曲电影《智取威虎山》。1975年担任剧情电影《海霞》的编剧。1980年执导战争电影《今夜星光灿烂》，他凭借该片入围第1届中国电影金鸡奖最佳导演奖。1984年由其执导的剧情电影《清水湾，淡水湾》上映。1988年凭借古装剧《红楼梦》获得第10届中国电影金鸡奖最佳导演奖。1991年执导奇幻电影《古墓荒斋》。1994年执导反腐倡廉题材电影《天网》。2000年执导惊悚电影《聊斋-席方平》。2005年获得第25届中国电影金鸡奖终身成就奖。2007年客串剧情电影《旋律》。2011年获得第2届中国电影导演协会杰出贡献奖。2015年6月19日10点40分，谢铁骊因病医治无效而逝世，享年90岁。】